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Da Un film di Leonardo Pieraccioni
Con Leonardo Pieraccioni, Laura Torrisi, Gabriel Garko, Massimo Ceccherini, Rocco Papaleo, Francesco Guccini, Tony Sperandeo
Genere Commedia, colore
Durata 96 minuti
Produzione Italia
Anno 2007
Distribuzione Medusa
Trama:
Mariano
e Miranda si amano da dieci anni e vivono una vita perfetta nella
provincia toscana. Gestori di un banco di frutta e verdura, sognano di
acquistare un giorno una bottega dove trasferire la loro attività. La
bellezza morbida e sensuale di Miranda "esposta" come primizia al
mercato non sfugge a un fotografo di moda, che le offre soldi e
successo in cambio di dodici scatti. Allettata dalla cifra e dalla
possibilità di realizzare il loro progetto, la coppia accetta la
proposta e Miranda posa per un calendario. Fama e fiumi di champagne
finiranno per confonderla e per spingerla tra le braccia del seducente
e sedicente fotografo. Mariano, intanto, perde l'amore ma non la
speranza.
Perché sparare sulla croce rossa? Leonardo Pieraccioni
anche quest'anno ha fatto il compitino: un filmetto dalla trama
annacquata e dal tono sentimentale che uscirà a pochi giorni dal Natale
in centinaia di sale e regalerà alla Medusa incassi miliardari. Gli
spettatori svagati e prenatalizi lo andranno a vedere e i critici
abbozzeranno indulgenti: guai a parlare male di un film italiano che
gode di un consenso così generalizzato.
La storia è nota ed è
ambientata nella provincia toscana ancora una volta travolta
dall'arrivo di un agente esterno che ne sconvolgerà gli equilibri.
Sostituite le cinque ballerine di flamenco col fotografo farabutto di
Gabriel Garko, saranno proprio il suo fascino e la sua proposta
indecente a far capitolare la bella moglie dell'ortolano. Accumulando
pretese irritanti (la critica alla società dello spettacolo, alla
politica e ai costumi italiani) accanto a scelte marchiane (ridere
sull'obesità e dell'obesità di un bambino), il cinema di Pieraccioni
non sembra in grado di rivitalizzare le forme della commedia
all'italiana e tra vent'anni non lo vedremo (spero) con la nostalgia
complice che oggi si riserva alle riscoperte trash. Il brutto non è più
quello di una volta e francamente non fa più neanche ridere.
Quello
che manca al cinema di Pieraccioni non è tanto un Paese, osservato
attraverso il filtro regionale, quanto una storia che dia ragione della
realtà osservata. A funzionare nel film è invece il "clown augusto" di
Massimo Ceccherini, "preso a pedate" dal clown bianco di Pieraccioni.
Laddove il ritmo langue Ceccherini irrompe riuscendo sempre a strappare
un tessuto narrativo sciatto.
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Audio: 7,5
Video: 7,5
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Mariano
e Miranda si amano da dieci anni e vivono una vita perfetta nella
provincia toscana. Gestori di un banco di frutta e verdura, sognano di
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bellezza morbida e sensuale di Miranda "esposta" come primizia al
mercato non sfugge a un fotografo di moda, che le offre soldi e
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possibilità di realizzare il loro progetto, la coppia accetta la
proposta e Miranda posa per un calendario. Fama e fiumi di champagne
finiranno per confonderla e per spingerla tra le braccia del seducente
e sedicente fotografo. Mariano, intanto, perde l'amore ma non la
speranza.
Perché sparare sulla croce rossa? Leonardo Pieraccioni
anche quest'anno ha fatto il compitino: un filmetto dalla trama
annacquata e dal tono sentimentale che uscirà a pochi giorni dal Natale
in centinaia di sale e regalerà alla Medusa incassi miliardari. Gli
spettatori svagati e prenatalizi lo andranno a vedere e i critici
abbozzeranno indulgenti: guai a parlare male di un film italiano che
gode di un consenso così generalizzato.
La storia è nota ed è
ambientata nella provincia toscana ancora una volta travolta
dall'arrivo di un agente esterno che ne sconvolgerà gli equilibri.
Sostituite le cinque ballerine di flamenco col fotografo farabutto di
Gabriel Garko, saranno proprio il suo fascino e la sua proposta
indecente a far capitolare la bella moglie dell'ortolano. Accumulando
pretese irritanti (la critica alla società dello spettacolo, alla
politica e ai costumi italiani) accanto a scelte marchiane (ridere
sull'obesità e dell'obesità di un bambino), il cinema di Pieraccioni
non sembra in grado di rivitalizzare le forme della commedia
all'italiana e tra vent'anni non lo vedremo (spero) con la nostalgia
complice che oggi si riserva alle riscoperte trash. Il brutto non è più
quello di una volta e francamente non fa più neanche ridere.
Quello
che manca al cinema di Pieraccioni non è tanto un Paese, osservato
attraverso il filtro regionale, quanto una storia che dia ragione della
realtà osservata. A funzionare nel film è invece il "clown augusto" di
Massimo Ceccherini, "preso a pedate" dal clown bianco di Pieraccioni.
Laddove il ritmo langue Ceccherini irrompe riuscendo sempre a strappare
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